“小喇叭開始廣播啦！”1956年誕生的兒童廣播節目《小喇叭》，吸引了無數孩子入迷地守候在收音機旁，收聽專門為他們組織的節目。這是北京第二實驗小學幼兒園的小朋友們聽節目的場景。杜海振 楊展華 攝影報道
今年是“5G元年”，5G技術構建的“數字高速公路”，將催生一批新的媒介形態，給有線電視網絡通信化改造、超高清內容的生產與制作、VR/AR/MR等制作帶來機遇，將對媒體融合發展帶來“超乎想象”的變化。這是2019年8月25日，一名小朋友在2019智博會主會場重慶國際博覽中心參觀。王全超 攝
“噠嘀噠，噠嘀噠，小朋友，小喇叭開始廣播啦！”上世紀50至80年代出生的人，幾乎都聽過一檔兒童廣播節目——《小喇叭》。一提起孫敬修爺爺、曹燦叔叔以及木偶人物“小叮當”、郵遞員叔叔等名字，人們的腦海中就會浮現出這些親切可愛的形象。
新中國成立后，黨中央從國家發展與民族未來出發，高度重視少年兒童工作。中央人民廣播電臺提出，要覆蓋所有年齡段的少兒聽眾，開設學齡前兒童的廣播節目。
節目起什么名字？要讓五六歲的孩子們知道，這個廣播是給他們聽的。怎樣才能引起他們的注意呢？電臺少兒部主任鄭佳想到了玩具喇叭，“這是孩子們自己的東西，都很熟悉”，既形象，叫起來也響亮。從取名開始，節目編輯組就很注意掌握兒童的年齡特征和廣播“聽”的特點。
1956年9月4日，《小喇叭》節目誕生。為使編出的稿子“淺”和“活”，編輯們經常去幼兒園蹲點。成稿后要先面對面念給孩子們聽，有時念到某一句自己就覺得念不出口了，因為“這么說肯定不是他們能接受的語言”，必須再改。念完后，還要請孩子復述，如果能復述出來說明稿件兒童語言運用得好，復述不出來就說明稿件還不成熟。節目播出時，編輯們要和孩子們一起收聽，通過觀察他們的反應，有針對性地改進。
無論是內容、形式、語言、音樂，編輯組都從孩子的角度出發，想的是把最健康、最有趣、最容易接受的節目奉獻給孩子和家長。
1962年畢業于北京大學中文系的林阿綿，被分配到《小喇叭》編輯組。本以為高材生編幼兒廣播稿很“屈才”，誰知實際情況大大出乎他的預料：一個月下來，盡管費了不少力氣，卻未能編出一篇像樣的稿件。
第二個月，林阿綿被“趕”到東華門幼兒園，每天跟孩子們一起上課、做游戲、聊天。“這一個月勝讀十年書，使我對幼兒的心理、生理特征有了了解，對如何給他們講故事也有了體會。”
《小喇叭》的語言風格伴隨了這些編輯大半生，甚至連打報告都會寫“我想要個桌子”這種孩子話。
節目最火的時候，每天廣播時間一到，家家戶戶都會傳出“噠嘀噠，噠嘀噠”的聲音，千千萬萬的小朋友坐在收音機旁聽《小喇叭》講故事。
站在人民群眾中做宣傳，是我們黨的優良傳統。新中國成立初期，我國80%以上的人口是文盲，很多人不識字、看不懂報刊和書籍。在這種情況下，收音機和村口或街道電線桿上的廣播喇叭，是大部分人最重要的信息來源。在社會主義革命和建設時期，我們黨發揮小喇叭、大喇叭的作用，把廣大群眾團結起來。
改革開放后，電視機飛入“尋常百姓家”，人們逐漸從聽廣播轉為看電視。大眾媒體和傳統文化結合，中央電視臺春節聯歡晚會應運而生。
600平方米的演播室、5臺攝像機、60多位演職人員、200名現場觀眾——簡陋的條件下，1983年首屆央視春晚開創了一個時代。設立主持人、現場直播、讓觀眾參與點播互動，都是這一年開始的。“足球賽不看直播，看錄播有意思嗎？要讓中國所有觀眾跟我們一起過春節的時候，有一個身臨其境的感覺。”總導演黃一鶴大膽提出直播方案，春晚從此成為中國人的除夕大聯歡。
小品這種嶄新的表演形式，也伴隨著春晚走近群眾。從1983年將啞劇《吃雞》搬上舞臺，到陳佩斯和朱時茂表演的《吃面條》《拍電影》《羊肉串》，小品成為春晚最受歡迎的節目類型。
“組長、科長、處長同花一條順，科長、處長、局長三扇一條龍”“秘書管董事長”“小報記者管著名演員”，除夕夜的一趟列車上，采購員偶遇當記者的老同學，為了打發時間，用手里的名片打了一場特殊的“爭上游”。
這是1994年春晚小品《打撲克》的經典一幕，它改編自小小說《新式撲克游戲》，卻遠比原作接地氣。曾連續7年參與春晚創作的小品作家焦乃積等在改編創作時，將原作中的兩個記者，改成了采購員和記者，這樣一來，兩人手中名片的種類更豐富；又將簡單的比職務高低，改為各行各業充滿戲劇效果的對比，從而把各種“潛規則”和不正之風生動展現出來。
“小小一把牌，社會大舞臺”，名片牌打出社會的種種怪現象，引來觀眾開懷大笑，更發人深思。這一作品獲得當年春晚最受歡迎節目評選一等獎。
小品不小。春晚的相聲小品就像一個符號，以喜聞樂見的形式、觀照現實的內容、不回避問題的姿態，承載起人民群眾在社會變遷中的情感訴求。“和觀眾站在一起，讓觀眾感受到春晚是他們自己的晚會，觀眾才能喜愛。”黃一鶴這樣總結春晚成功的原因。
媒體發展日新月異，伴隨互聯網的普及、媒體融合的深入，信息無處不在、無所不及、無人不用，輿論生態、媒體格局、傳播方式發生深刻變化。
2019年春節，一則被稱為“神仙愛情故事”的新聞火了。
新聞名為《相約在零點37分》，記錄了陜西榆林兩位鐵路工作者的真實故事。郝康是鐵路司機，雷杰是列車乘務員，兩人值乘的列車不同，春節期間都要堅守崗位，無法相聚。按照列車時刻表，雷杰值乘的列車會在零點37分駛入郝康工作的榆林站，在站臺停留8分鐘。他們就相約將這8分鐘作為今年的“團圓時間”。然而，由于列車安排臨時有變，當準備利用這8分鐘時間當面求婚的郝康在站臺找到雷杰時，留給他們的時間只剩1分52秒。
1分52秒，郝康匆忙把求婚戒指和食盒塞給雷杰，卻沒來得及說出那句“嫁給我”。列車啟動，他在站臺上沖著車上的她揮手，久久未動；她在車廂里看著他給自己的戒指，低頭抹淚。
平淡的言語、真實的場景，戳中了許多人的淚點，微博話題#1分52秒神仙愛情故事#登上熱搜榜第一，兩天內閱讀量達到2億。節目以15秒短視頻、豎屏視頻、H5的形式在央視新聞客戶端、抖音等新媒體平臺發布后迅速擴散，網友點贊不斷：“這就是愛情的模樣”“向堅守崗位的勞動者致敬”“真正有溫度的新聞”。
新時代，最感人至深的故事，仍然是人民群眾自己的故事。借助新媒體平臺，這樣的故事傳播得更加廣泛深入。
網絡已經成為人們生產生活的新空間，也應該成為我們黨凝聚共識的新空間。截至今年6月，中國網民規模8.54億，手機網民占比達99.1%。從人民網、新華網到微信、抖音，讀者在哪里，受眾在哪里，宣傳報道的觸角就伸向哪里，宣傳思想工作的著力點和落腳點就放在哪里。1月25日，中共中央政治局第十二次集體學習，習近平總書記就推動媒體融合發展作出深刻闡述，強調要運用信息革命成果，推動媒體融合向縱深發展，做大做強主流輿論，鞏固全黨全國人民團結奮斗的共同思想基礎，為實現“兩個一百年”奮斗目標、實現中華民族偉大復興的中國夢提供強大精神力量和輿論支持。
與黨和人民同呼吸、與時代共進步，從小喇叭到融媒體，改變的是傳播手段，不變的是黨性和人民性的統一。70年來，我們黨始終堅持以人民為中心的根本立場，牢牢占據輿論引導、思想引領、文化傳承、服務人民的傳播制高點，以黨心連民心，構筑時代同心圓，凝聚起團結奮進的磅礴力量。
“噠嘀噠，小喇叭廣播開始啦！”“春天姐姐”正在給小朋友們講彩虹帽的故事，這次，可以用收音機，也可以用手機或是車載智能終端聽了。（姜永斌）