近日，國家文物局發布消息，中法雙方6日在京簽署合作文件，為雙方開展巴黎圣母院修復和秦始皇陵兵馬俑保護研究合作作出框架性安排。自今年4月巴黎圣母院發生火災以來，中法文化遺產主管部門間已經多次函件來往，討論合作設想，最終確定選取巴黎圣母院和秦始皇陵兵馬俑兩處世界文化遺產分別開展修復和保護研究合作。
消息傳出，網友紛紛點贊：“修文物，我們是專業的。”“我覺得這是一件非常好的事情，就像故宮和其他文物保護修復有外國人參與一樣，文化的交流，審美的交流是不可或缺的。”這既來自于對守護全人類共同文化遺產的價值認同，對曾經文明破碎時的感同身受，也來自于對中華文化綿延傳承的自信與底氣。
作為有著悠久歷史與燦爛文化的文明古國，在文化遺產保護方面，中國已經積累了相當豐富的經驗，尤其是在文物修復方面的專業實力在國際社會日漸得到認可。中法兩國之所以選取中國的秦始皇陵兵馬俑開展修復和保護研究合作，其中一個因素是中國在多年的兵馬俑保護修復和研究工作中積累了豐富的文物保護與國際合作經驗。讓我們一起走進秦始皇陵博物院，看看秦始皇陵兵馬俑修復與保護背后的故事。
1974年3月29日，陜西省臨潼縣（今臨潼區）西楊村，當地農民打井時發現一些陶俑碎片。當年7月15日，陜西省組織考古隊進駐西楊村。此前，在任何史籍中都沒有秦陵有陶俑的記載，也沒想到兵馬俑的規模竟然這么大，考古隊員來之前預計一周便可結束工作，因此除了必要的工具，他們只帶了蚊帳和行軍床。
秦始皇兵馬俑博物館外景
然而，等真正開始鉆探，考古隊員們卻發現他們腳下的這片遺跡似乎“大得沒邊”，原計劃一周完成的工作變成了后來幾代考古人的“尋尋覓覓”。
秦始皇陵建筑遺跡平面圖
40多年來，隨著考古工作的鋪開，在秦始皇陵區發現了各類陪葬坑、陪葬墓等600余處，出土了包括秦兵馬俑在內的珍貴文物6萬余件。盡管這只是秦陵極少的一部分，但專家從中獲取的歷史信息令人驚嘆。1987年，聯合國教科文組織將秦始皇帝陵（含兵馬俑坑）列入《世界遺產名錄》。
邊發掘邊保護邊展出
1979年10月，在秦兵馬俑陪葬坑遺址上建立的秦始皇兵馬俑博物館正式開放。這張照片拍攝于1979年7月11日，地點位于秦始皇兵馬俑一號坑的發掘現場，當時距離博物館開館不到三個月。按理說應當正是工作最為緊張的階段，但從照片里可以看到，現場的發掘人員并不多。這是為什么？
原來，在此之前，為了加快發掘速度，這里也曾是一片熱火朝天，但由于當時我國專業考古人員有限，帶來重重隱患，發掘工作被一度叫停。除一號坑東段，也就是照片下方的五個坑之外，其余22個坑全部回填。這件事讓大家意識到，文物保護比文物發掘更為重要。
博物館一直延續了邊發掘、邊展出的模式
兵馬俑的發掘和修復是一項百年工程，也正因為如此，與傳統的先發掘修復再展示的步驟不同，兵馬俑發掘之初就制定了發掘、保護、展示同時進行的方式，一直延續至今。
新的兵馬俑坑道還會繼續挖掘么？“我們這一代人或者下一代人是看不到秦陵的發掘的。國家不主張對陵墓或大型遺址進行大面積的發掘。沒有把握的發掘是一種破壞。” 秦始皇陵博物院院長侯寧彬介紹：“這些文物在地下已埋藏了2000多年，處于一個相對穩定的環境中。如果現在不動，它能保持原樣很長時間。一旦把它挖掘出來，溫濕度急劇變化，導致文物本體和它周邊的環境產生劇烈的變化。”
但這并不代表我們在有生之年無法再得知地下的結構樣貌——通過物探等方式，我們依然能夠知道秦始皇陵的地宮到底是什么樣的。目前，物探已經得知地宮在地面以下30米，是一個約80米乘50米的4000平方米的空間。里邊上具天文，下具地理，甚至有用水銀做的江河湖海。
從“素顏”到“彩妝”
2014年，秦始皇帝陵博物院一個名為＂真彩色彩＂的展覽，打破了人們對兵馬俑的刻板印象。大家發現，原來這些國寶的真身并不是青灰色的。
真彩秦俑展覽現場
其實，兵馬俑本身是有顏色的，朱紅色的上衣配天藍色的下裳，粉綠色的上衣配粉紫色的下裳，是“地下勇士”們常見的裝束。然而，在埋藏2000多年、經歷了水浸火焚之后，大部分兵馬俑的彩繪已脫落。出土之后，環境變化會導致僅存的顏色也會在短短幾分鐘內脫落。人們在驚嘆之余，甚至連拍照片的時間都沒有。
秦始皇帝陵園規模宏偉，地下埋藏豐富，但是很多軀體已支離破碎，彩繪大多脫落，只有極個別的陶俑相對完整
為了還原繽紛的“大秦帝國軍隊”，中國的文物保護工作者展開了與時間的賽跑。秦人在給兵馬俑上色時，先刷一層生漆，再涂飾礦物顏料，發掘時生漆會因失水而弱化脫落，因此考古人員非常精細地用竹簽、手術刀等工具處理。可即便如此，在上世紀七八十年代，文保技術還是無法穩定脆弱的生漆層，只能遺憾地看著兵馬俑從“彩妝”到“素顏”。
陶俑出土時已經破碎或移位
改革開放后，國內外文保工作的交流日漸頻繁。上世紀90年代，博物館與德國文物部門開始聯合攻克陶質文物色彩保護難題，終于在1999年首次較完整地保護了兵馬俑的彩繪。2005年，“秦始皇帝陵博物院陶質彩繪文物保護國家文物局重點科研基地”正式成立，標志著我國對陶質彩繪文物的保護進入了標準化、規范化的新階段。
陶俑彩繪現場保護
近年來，文物保護工作者成功研發出兩套保護方法，對秦俑彩繪進行加固。秦始皇帝陵博物院文物保護部工作人員介紹，文保人員用聚乙二醇來抓住水分，不讓水分迅速散失掉，使得漆皮處在高濕的一個微環境，穩定性得以保持。之后，文保人員使用加固劑，讓色彩永久地貼服在陶表面。這種保護類型在難度上是最高的。
兵馬俑發掘現場，工作人員在俑頭上涂加固劑
現在，帶有色彩的兵馬俑一出土，文保人員會立即根據不同彩繪類型和保護狀況，采用噴涂、涂刷、注射和包敷的手段進行保護處理，并用塑料膜包裹，以保持濕度，隨后將兵馬俑與周圍可能粘有色彩的土塊一起送到實驗室，進行更科學精細的處理。
保護修復后的彩繪跪射俑
文物保護技術的每一步提升都意味著更多歷史遺存能得到妥善保護。秦俑色彩保護的成功經驗為河南焦作陶倉樓保護修復、山東青州香山漢墓出土彩繪陶器保護修復等重大項目提供了技術支持。
當“互聯網＋”遇上兵馬俑
專家們幾十年如一日地扎進珍寶中，助它們重獲新生，這是人們眼中的文物修繕工作。但對秦始皇陵博物院的專家來說，兵馬俑的復原工作更“高科技”：把計算機虛擬修復引入文物修復過程中。
提取照相
所有發掘出來的陶片用計算機先掃描，掃描完成以后，通過一種特殊的算法，讓計算機先進行虛擬拼對。“計算機虛擬拼完了以后，我們再用人工去核實，這樣就減少了陶片之間的碰撞，同時提高了我們的工作效率，也避免了對文物本身的二次傷害。”侯寧彬介紹。在該技術引入以后，過去每年16、17個人能修繕約5到6件文物，現在這個數量能達到10至15件。
數字技術不僅僅被應用于文物修復中。現在，觀眾走進秦始皇帝陵博物院，不僅能看到修復好的兵馬俑陣、正在發掘和修復的兵馬俑和未發掘狀態的俑坑，還能通過各種科技展示手段欣賞文物。
VR網上展館
今年6月，秦始皇帝陵博物院聯合騰訊共同推出“尋跡始皇陵”小程序，將秦始皇陵和兵馬俑坑“裝進”手機里，不僅能看到每個兵馬俑坑的360度超清全景圖，放大照片甚至連兵馬俑的頭發絲也能看得一清二楚。
尋跡始皇陵
在酷似尋常紙鈔的紀念券中，秦俑借助AR技術翻身而出、爬上指尖，順便復原當年的彩繪真身。
而兵馬俑VR虛擬現實體驗中心內，秦俑們復活為當年的虎狼之師，步兵、騎兵、長矛方陣、戰車隊于戰鼓中集結；畫面一轉，青銅水禽幻化成真、販夫走卒絡繹不絕、茶肆酒館幡旗掛起……
兵馬俑VR電影畫面
近年來，博物院不斷創新展示方式，歷史文物與互聯網技術跨界融合，努力探索讓千年兵馬俑“活”起來，各種富有知識性、趣味性、功能性的展示方式正在不斷涌現。
泱泱中華，文明一脈相承，既有歷史的厚澤，也有一代代文物保護工作者的苦心經營。從1974年秦俑面世到秦始皇帝陵博物院成立，無數參與其中的工作者付出心血只為探尋地下的文化奧秘，無數關切的目光注視著秦始皇帝陵的文物工作，一次次重大發現、技術突破都牽動著人們的心，只因這是中華文化中極為重要的象征。
蕭伯納曾說：“人生不是一支短短的蠟燭，而是一支暫時由我們拿著的火炬。我們一定要把它燃得十分光明燦爛，然后交給下一代的人們。”歷史文化亦是如此，在五千年的文明面前，我們都只是火炬手，積極參與、努力做好文化遺產保護利用、傳承發展工作，讓文物說話，讓歷史說話，讓文化說話——中華文明的火焰，我們一起來守護。（郝思斯）