從歷史和現實的交匯中共情
訪《破曉東方》總編劇龍平平
中央紀委國家監委網站 韓亞棟
《破曉東方》中解放軍戰士進入上海劇照。
最近，重大革命歷史題材電視劇《破曉東方》，正在央視一套熱播。該劇聚焦于上海解放第一年，全景呈現了中國共產黨從“戰上海”到“建上海”的艱辛歷程。播出以來，《破曉東方》收視率穩居前列，相關劇情引發觀眾熱議。
《破曉東方》由高希希導演，龍平平、秦溱擔任總編劇。作為長期從事黨史研究的專家，《破曉東方》總編劇龍平平曾創作《歷史轉折中的鄧小平》《覺醒年代》等熱播劇。在他看來，《破曉東方》集中展現了中國共產黨不但善于破壞一個舊世界，也善于建設一個新世界，是“武能安邦、文能治國”的政黨。表達中國共產黨的先進性，是全劇的鮮明主題。
用一年多時間讓上海舊貌換新顏，中國共產黨為什么能？如何講好中國共產黨的故事，讓年輕一代產生共情？記者專訪了原中央文獻研究室副秘書長、第三編研部主任龍平平。
寧可犧牲自己也要保護人民，體現了中國共產黨和人民軍隊的先進性
問：作為一部反映中國共產黨人解放上海后接管、建設上海的電視劇，《破曉東方》最大的突破是什么？
龍平平：近年來，重大革命歷史題材電視劇進入創作高峰，但尚無一部集中反映黨在新中國成立后如何接管政權、鞏固政權，如何管理好一座中心城市的經典電視劇作品。上海解放第一年堪稱黨在執政初期考驗中反應最明顯、斗爭最激烈、困難特別多的戰場。北平是和平解放的，上海是打下來的，而國民黨在上海留下的是一個難以收拾的爛攤子。第一次走進大城市的中國共產黨，能不能管理好這座遠東第一大都市、中國最大的城市和經濟中心？美國人放言，共產黨進得了大上海，不出三個月就要退出來。在國際輿論普遍不看好的情況下，中國共產黨用一年多時間讓上海舊貌換新顏。《破曉東方》敘事的歷史背景正是安放在上海解放一年間，填補此前同類電視劇尚未觸及的敘事空白。
問：何謂“破曉”？該劇用濃墨重彩的筆墨呈現了攻占百老匯大廈的戰斗，據說寫到這里您忍不住落淚，為什么？
龍平平：解放上海最激烈的戰斗是打到蘇州河北岸，當時敵人在百老匯大廈等高處據點負隅頑抗。若是用炮我們很快就能結束戰斗，但為了保護城市、讓人民少受損失，我們堅決不用重炮。前進道路被封鎖，我們就利用敵人原有工事掩護、攻擊，寧可讓子彈從頭頂飛過，也不進民房躲避，不使用火炮。為此，很多戰士倒在了上海解放前夜。經過激烈戰斗、付出巨大犧牲，我們的軍隊實現了“軍政全勝”。寧可犧牲自己也要保護人民，這體現了中國共產黨的先進性、人民軍隊的先進性。
我們在劇中濃墨重彩地藝術化地呈現了這一歷史場景。為了攻占百老匯大廈，27軍某營營長代降龍與戰友組成敢死隊，一個營的戰士、幾百人沖向百老匯大廈，一個個倒在了沖上頂層的樓梯上。在這場戰斗中，解放軍還救下了一名難產的產婦。最后，代營長沖上樓頂升起紅旗，升旗的那一刻又冒出幾個敵人，他消滅敵人的同時自己也壯烈犧牲了。此時嬰兒終于降生，代營長的弟弟迎著朝陽托起了剛剛出生的嬰兒，一個新的社會、新的世界到來了，這就是“破曉”。“破曉”的意味為“打破一個舊世界，建設一個新世界”。
中國共產黨總是能夠領導人民把不可能變為可能
問：劇中用較大篇幅講述了丹陽整訓。為了接管上海，黨從全國各地抽調5000余人匯集丹陽，集中學習接管上海的政策和紀律。陳毅同志就入城紀律問題發表講話說：“入城紀律是入城政策的前奏，是見面禮。”丹陽整訓集中展現了中國共產黨怎樣一種政治本色？其時代價值是什么？
龍平平：1949年，百萬雄師過大江，人民解放軍勢如破竹、銳不可當。5月27日夜解放軍攻入上海，次日清晨，上海市民推門出戶看到的卻是這樣的場景——在自家門口，成排的解放軍戰士全副武裝露宿街頭。他們從未見過這樣的軍隊，攻入城市，打了勝仗，卻堅持“入滬不入戶”、“進城不擾民”，下雨天睡在濕漉漉的街頭。人民解放軍威武之師、仁義之師的形象自此名揚世界，其中原因則要從丹陽整訓說起。
丹陽隸屬鎮江，是解放戰爭時期滬寧線上最大的城鎮。渡江戰役期間，由于中國共產黨沒有接管大城市的經驗，部隊進入南京后暴露出對城市管理不熟悉的問題。黨中央和總前委反復權衡，做出延緩進軍上海的決定，從各地抽調5000多名干部，用了20多天時間在丹陽整訓，制定詳盡的“三大公約”和“入城守則”，提出為保護人民生命和財產安全，市區作戰不準使用火炮；不能拿群眾物品、進入民宅……丹陽整訓后，每一個進城的解放軍將士對細則了然于心。黨領導的人民軍隊，以嚴明的軍紀送給上海市民第一份見面禮，“政治進城”凝聚了民心。
《破曉東方》前9集內容基本都是圍繞丹陽整訓展開。我們用兩個典型事例體現了丹陽整訓的成效。一個是蘇州河之戰，戰士們用年輕的生命保護城市、保衛人民；一個是十萬大軍睡馬路，中國共產黨軍隊給上海人民的見面禮是睡馬路。有這樣一個先進的黨、這樣一支人民的軍隊，任何困難都難不倒我們。70多年前的“戰上海”，最近3年的戰疫情，我們無不面臨艱難困苦，但經過齊心協力、眾志成城的奮斗，我們最終克服了困難。年輕人可以從歷史和現實的交匯中得到共情、找到答案：中國共產黨總是能夠領導人民把不可能變為可能。
《破曉東方》表達只有社會主義才能發展中國
問：在“戰上海”“建上海”過程中，中國共產黨具體怎樣把不可能變為了可能？用一年多時間讓上海舊貌換新顏，中國共產黨為什么能？
龍平平：從革命黨走向執政黨的歷史進程中，很重要的一個問題就是如何接管大城市、執政大城市。《破曉東方》展現的，就是黨在新中國建立過程中如何克服重重困難，用一年多時間把上海從一個國民黨留下的廢墟，治理成一個充滿生機活力的新興大都市。
首先是銀元之戰。解放軍一進上海，首先面臨的就是用什么貨幣來解決500萬上海人民的吃飯問題。當時，一麻袋金圓券才能買到一斤大米，老百姓的日子沒法過。黨中央明確提出，軍隊推進到哪里，人民幣必須要跟到哪里。為了讓老百姓得實惠，我們黨決定用人民幣兌換老百姓手里的金圓券。但證券大樓的一些投機商卻乘機哄抬銀元價格、抵制人民幣。這是一場嚴峻的斗爭，如若不能將其打壓下去，受損的還是老百姓。最終我們采取查封證券大樓的手段解決了問題。
其次是米棉之戰。當時全國尚未完全解放，加上國民黨封鎖沿海地區，大量物資運不進上海，造成大米、棉花、煤炭“兩白一黑”物資供應緊張。中國共產黨舉全國之力支援上海“應戰”。《破曉東方》展現了1949年7月中央財經委員會組織召開的上海財經會議，還原了當年華東、華北、華中、東北、西北5個地區共同支援上海的景象。這是社會主義制度優越性的生動體現。
接下來還有貿易之戰、反特之戰以及粉碎國民黨空軍轟炸的軍事之戰。事實證明，中國共產黨交出了一份讓人民滿意的答卷：短短一年多時間，就把一個經濟崩潰、民生凋敝，官僚資本、外國資本、國民黨殘余部隊、敵特、帝國主義勢力魚龍混雜、利益關系盤根錯節的舊上海，成功建設成萬象更新、充滿生機活力的新上海。這是中國共產黨把不可能變為可能的鮮活案例。中國共產黨“出戰”的底牌，是為民族謀復興的執政理念和為人民謀幸福的高尚情懷，體現的是社會主義制度的優越性。所以說，《破曉東方》是《覺醒年代》的續集和升級版。《覺醒年代》講的是在風雨如晦的中國，無數志士仁人經過上下求索得出結論——只有社會主義才能救中國。《破曉東方》則是用最生動、最具說服力的事實證明，中國只有在中國共產黨的領導下走社會主義道路才能發展。前者表達只有社會主義才能救中國，后者表達只有社會主義才能發展中國。
問：《破曉東方》里出現了不少干部角色，他們與人民群眾的魚水關系令人感動。作為黨史學者，黨的十八大以來的正風肅紀反腐，讓您印象最深的是什么？
龍平平：《破曉東方》一劇中，老一輩共產黨人對待權力、對待群眾的方式，讓很多觀眾印象深刻。一個政黨最難的就是歷經滄桑而初心不改、飽經風霜而本色依舊。黨的十八大伊始，面對腐敗現象滋生蔓延勢頭，黨中央以雷霆之勢反腐懲惡，純潔黨的隊伍，保持黨的先進純潔，這是非常了不起的一件事情。我們有力遏制住了腐敗蔓延勢頭，反腐敗斗爭取得壓倒性勝利并全面鞏固，這本身就是中國共產黨人的優勢。我們全面從嚴治黨、反腐敗力度這么大，全黨同志都能夠支持和認可，這本身也是黨的力量所在。
我們黨執政到現在，已經70多年了。一些人容易在光環照耀下，出現忽略自身不足、忽視自身問題的現象，一些人容易在不知不覺中形成小圈子、小團伙，破壞黨的團結統一。黨的十八大以來，習近平總書記經常講跳出歷史周期率問題。毛澤東同志在延安的窯洞里給出了第一個答案，這就是“只有讓人民來監督政府，政府才不敢松懈”。經過百年奮斗特別是黨的十八大以來新的實踐，我們黨又給出了第二個答案，這就是自我革命。自我革命是黨的先進性的集中體現。我們黨之所以有自我革命的勇氣，是因為我們黨除了國家、民族、人民的利益，沒有任何自己的特殊利益。
讓重大革命歷史題材的影視作品好看，一要深入研究歷史，形成獨到見解；二要編好故事、鮮活人物
問：如何講好中國共產黨的故事，讓年輕一代也喜歡“四史”題材？
龍平平：中國共產黨把中國從始于鴉片戰爭的“百年屈辱”中拯救出來，演繹了數不勝數的將不可能變成可能的動人故事，為創作重大革命歷史題材影視作品提供了取之不盡用之不竭的寶貴素材。此前《覺醒年代》的熱播，讓很多業內人士感慨：我們低估了年輕人的政治鑒別力和藝術鑒賞力。當看到在上海龍華烈士陵園陳延年、陳喬年、趙世炎等烈士的墓前，堆滿了青少年致敬的鮮花，合肥的延喬路成為廣大青年緬懷革命先烈的地標時，我感到了作為一個編劇的責任、價值和意義。
本質上講，重大革命歷史題材影視作品是劇，是藝術作品，它不同于紀錄片和歷史書，不是原汁原味地記錄歷史、復制歷史，而是經過藝術加工的歷史，是故事化了的歷史。這也就意味著，就一部電視劇而言，僅靠占有史料是不夠的，必須從史料出發，把它變成故事，要有生動曲折的故事情節、跌宕起伏的人物命運、性格鮮活的人物形象，這就得靠編劇進行加工，用藝術的手段去展現歷史真實。這個過程不是通過簡單說教的方式，而是要想辦法把教科書上的歷史人物、歷史事件變成生動鮮活的人物，變成大家在感性上能夠認知和共情的事件。為什么《覺醒年代》受到青少年的喜愛？一條重要的經驗就是它讓歷史人物從書本上的概念變成了鮮活、真實、可愛、感人的人物。這個方面需要編劇開動腦筋去努力做好，這也是最難的事情。
重大革命歷史題材目前的瓶頸是好看，要解決好看問題，一是要深入研究歷史，形成獨到見解；二是要編好故事、鮮活人物。重大革命歷史題材講的都是大事，出場的都是大人物。大事之間缺乏勾連，大人物之間難以表現矛盾沖突。怎么解決好這個問題，讓劇情跌宕起伏、引人入勝，是一大難題。要解決好這個問題，就需要在主人公和事件之間，在真實的歷史人物之間架構橋梁和紐帶，這個任務只能由典型化的虛構人物和故事情節來完成。把“大事不虛、小事不拘”做到位了，才能解決好這個問題。在這方面，歷史題材名著《三國演義》值得借鑒。其主線從黃巾起義到三國鼎立到三國歸晉等，都是真實的歷史，一點不虛；虛構的則是桃園三結義、溫酒斬華雄、呂布戲貂蟬、煮酒論英雄、千里走單騎、草船借箭、借東風、華容道、空城計等。正是這些虛構的故事成為千古絕唱，塑造了性格鮮明、栩栩如生的人物形象，成就了一部文學經典。