暑期檔票房創歷史新高
中國電影市場強勁復蘇
中央紀委國家監委網站李云舒
圖為近日，上海百麗宮IMAX影城擺放的熱門國產影片《孤注一擲》《封神第一部》等宣傳海報吸引影迷觀看。 圖片來源：視覺中國
“史上最強暑期檔”誕生！
國家電影局統計數據顯示，截至8月18日7時，2023年暑期檔電影票房已達178億元，超過2019年暑期檔總票房177.79億元的成績，創下歷史新高。截至目前，今年累計票房已超過400億元，全年票房有望再次突破600億元大關。
這個暑期檔為何“黑馬”頻出，火熱非凡？我國電影市場格局呈現出什么新特點？
佳片“群雄逐鹿”，暑期檔時隔4年重回百億級
“好片太多，看不過來，我已經連續三個周末都往電影院跑了。”一名影迷這樣形容這個暑期檔。
據統計，2023年暑期檔觀影人次已超過4.35億，上座率從去年的6.53%躍升至10.82%，不僅在時隔4年后重回百億級，更刷新了暑期檔票房歷史紀錄。類型各異的百余部影片在這個暑期檔上演的“群雄逐鹿”，讓影迷們大飽眼福。
6月，犯罪懸疑片《消失的她》在拿下端午檔票房冠軍后，繼續在暑期檔領跑。隨著影片接連不斷的話題營銷在社交平臺發酵，票房一路走高，總票房突破35.2億元，暫列暑期檔票房第一。
隨后上映的現實主義電影《八角籠中》，以八角籠為聚焦點，抒寫了一曲大山深處孩子們人生奮斗的勵志之歌，擊中了當下許多年輕人的心靈，收獲超過21.87億元的票房，叫好又叫座。
之后的暑期檔中刮起了一股“中國風”。《長安三萬里》豆瓣開分8.1，隨后一路上漲至8.3，以超過17億元的票房位列中國動畫電影票房榜第二；《封神第一部》上映前期票房不高，卻由于口碑優秀，在“自來水”的宣傳下，豆瓣評分漲至7.8，票房走勢一路反彈，突破22億元。
進入8月，現實主義題材影片繼續接力。票房黑馬《孤注一擲》激起了網友對“緬北電信詐騙”議題的討論，上映10天票房破22億元，仍在持續攀升。《我經過風暴》《學爸》等電影聚焦家庭暴力、“雞娃”困境，同樣以深切的現實關懷引起觀眾共鳴。
距離暑期檔收尾還有不到兩周時間，在8月22日的“七夕檔”當天，還有《燃冬》《念念相忘》等新片上映，為暑期檔點燃“又一把火”。
多元的題材，滿足不同年齡段觀眾的觀影需求。記者在影院看到，前來觀影的觀眾中，不僅有正值暑假的青少年群體，還有帶著孩子的親子組合、中年閨蜜組合、銀發族群體等。值得注意的是，今年暑期檔影片質量過硬，各類平臺上的評分整體上比往年有明顯提升。
“隨著各種類型影片不斷進場，整個暑期檔呈現出非常豐富的生態，疫情之前觀眾的文化消費習慣、觀影頻率、社交的訴求，在這個暑期檔集中恢復。”中國藝術研究院副研究員孫佳山告訴記者。
影評人韓浩月在專欄中寫道，今年暑期檔公映電影出現多部質量過硬的作品，觀眾觀影熱情高漲，行業競爭也處于良性狀況，由此帶來的數據含金量頗高，這是多方利好因素匯聚所帶來的結果。“今年暑期檔，接棒了春節檔的良好態勢，并展現了全力前行的姿態，相信在接下來的‘十一’檔、賀歲檔、春節檔中，能讓更多觀眾看到中國電影的嶄新樣貌。”
中國電影工業高速發展，國風元素綻放暑期檔
在今年暑期檔中，“國風”成為一道亮眼的風景線。《長安三萬里》《封神第一部》等作品在深挖中國傳統文化的基礎上進行改編，構建出的中國電影新美學及敘事范式，廣受好評。
周武王姬發、商紂王殷壽、狐妖妲己、姜子牙、楊戩、哪吒……這些中國人耳熟能詳的經典角色，在《封神第一部》得到一一呈現。影片中建筑、服飾、兵器等細節融入大量中國古典文化元素，其美學設計思路來自殷商青銅、宋山水畫和元明道教水陸畫等。古樸恢弘的朝歌城化用明代建筑樣式，“玄鳥生商”的祭祀道具出自山東濰坊扎風箏非遺傳承人之手，姬發的玉環上所刻鳳鳥圖案則暗合“鳳鳴岐山”的神話典故。觀眾所獲得的神話史詩獨特美學感受，源自于影片對中國傳統文化的融匯表達。
“封神的故事是流傳已久的中國人自己的國民神話，現在我們有機會用最先進的電影技術去再次呈現，用當代的思想觀念重新去梳理表達，是非常幸運的事。”《封神三部曲》導演烏爾善坦言，自己拍攝該片的初衷就是希望中國文化不斷被發揚光大，“通過這部電影可以讓從小陪我們一起長大的經典故事和經典人物重新回到大家身邊，讓觀眾感受到我們中國文化的生生不息。”
動畫電影《長安三萬里》同樣如此。影片以奔涌著中華文化基因的詩情，帶領觀眾與李白、高適、岑夫子、丹丘生一同潑酒成江、駕鶴翱翔，感受極盡狂放與浪漫。為還原盛唐氣象，電影主創從唐俑、壁畫、古籍文物里汲取靈感，盡力還原唐朝文化、服飾、風俗等方面的細節。
“我們以李白這個極致浪漫的詩人為代表，配合電影中群星閃耀的詩人，希望用《長安三萬里》這個動畫形式，將中國的唐詩文化傳遞給大家，感受這種文化的傳承。”《長安三萬里》導演謝君偉告訴記者。
中國電影評論學會會長饒曙光高度贊賞了這兩部電影的創新與探索：“《封神第一部》不僅代表了中國電影工業的發展水平，還在傳統文化的演繹和現代化轉換中，呈現出電影創作者的文化自信和‘精神自主性’。而《長安三萬里》與傳統文化有機融合，構建了獨屬于中國動畫電影的東方意蘊，體現出中華優秀傳統文化的現代性價值。”
震撼人心的畫面，需要先進的技術才能實現。《長安三萬里》《封神第一部》等影片成功的背后，是中國電影工業的高速發展。
據介紹，作為神話史詩，《封神三部曲》以三部連拍的模式制作，制作團隊將近一萬人，前期拍攝和后期制作跨度長達18個月，工作規模、周期和難度在華語電影中是空前的。《長安三萬里》在3年籌備制作期內，項目推進的時間點會落到每一周、每一天、每個工作人員，在完整精密的制作管理體系下，最終電影提前進度，趕在了暑期檔上映。
“我們在共同創造一個中國人自己的神話夢想，在這個夢想里，有我們自己的文化傳承，有我們自己最尊重的民族情感，有我們對中國電影新的發展方向的證明，有中國電影工業一個新的質量標準的展現。”烏爾善表示。
國產電影獨占鰲頭，好萊塢大片票房號召力“失靈”
截至目前，今年暑期檔票房前6位均為國產電影。其中，《消失的她》暫列暑期檔票房榜首位，《孤注一擲》《封神第一部》《八角籠中》《長安三萬里》《熱烈》暫列暑期檔票房榜二至六位。
一向備受關注的好萊塢大片，在本次暑期檔卻黯然失色，不僅口碑整體不佳，票房也不盡如人意。據貓眼專業版平臺數據顯示，《變形金剛：超能勇士崛起》上映72天，總票房6.55億元，《蜘蛛俠：縱橫宇宙》《碟中諜7（上）》等大IP作品，票房都在3億元上下，《閃電俠》在國內票房甚至不足2億元。
在票房號召力上，好萊塢大片為何失靈？豆瓣網友的短評代表了一部分觀眾的心聲：“手法陳舊，劇情老套，人物扁平，整片都透露著一股過時的陳芝麻爛谷子氣息。”
在饒曙光看來，好萊塢大片“不香了”，原因在于它們與當下的觀眾缺乏情感共鳴。“過去我們追捧好萊塢的特效、技術、場面等等，但這些都外在于人們的情感，所以我看《變形金剛》會睡著。”
無獨有偶，《流浪地球》系列導演郭帆也曾在接受媒體采訪時提到中國電影創作者的優勢：“中國的觀眾越來越關注本土電影的創作，因為中國電影創作者跟中國觀眾在同樣的文化語境里面，有情感共鳴，關注同樣的主題。其實好萊塢的電影質量也很好，但在中國市場上，觀眾的反應跟在其他市場是不一樣的。”
事實上，早在幾年前，好萊塢電影在中國電影市場的號召力就已呈下降趨勢。而在今年，票房表現最好的《速度與激情10》收獲9.83億元，相較于往年同系列《速度與激情7》的24.23億元、《速度與激情8》的26.70億元，差距明顯。《碟中諜7（上）》僅取得不足3.5億元的票房，而就在五年前，《碟中諜6》還曾在國內以12.45億元票房創下了同系列的最佳成績。
孫佳山告訴記者，上世紀末到本世紀初，好萊塢電影經歷數字化革命浪潮，創造出哈利波特、指環王、漫威、碟中諜系列等IP大作，但如今絕大多數好萊塢IP的再開發逐漸落入同質化、套路化窠臼。與同期國產片相較，好萊塢IP視覺效果看上去沒那么“炫”，劇情內容也缺乏突破。再鐵桿的粉絲，也難免出現審美疲勞。
另一方面，這幾年中國電影產業一定程度上實現了內容和技術的逆襲。“比如2019年，《流浪地球》等作品表現亮眼，此后《刺殺小說家》《長津湖》等應用虛擬制片等前沿技術，使中國電影視覺特效水平邁上新臺階。到今年春節檔、暑期檔，國產片跟世界一流制作水平的距離越拉越小。”孫佳山表示，以《流浪地球2》為例，片方使用了最新的虛幻引擎技術，結合攝像機追蹤路徑和XR虛擬生成圖像，將后期特效前置，實現“所見即所得”。“放眼世界，這項新技術僅有美國等極少數國家掌握，代表著世界電影的未來發展方向。”
火熱的暑期檔是消費市場不斷復蘇的縮影，未來中國電影還需要不斷高質量發展
暑期檔爆火，極大提振了電影市場信心。
“今年暑期檔票房突破180億元是大概率事件。”饒曙光預測，如果2023年中國電影總票房可以達到600億元左右，市場的復蘇勢頭和增長走勢是令人滿意的。
在2023年剩下的4個多月里，電影市場能否延續暑期檔的熱度，繼續一路凱歌？有電影人指出，這還是取決于影片本身的內容和質量。
市場不會埋沒好內容。有能夠引發共情共鳴的好內容涌入市場，電影大盤迎來爆發也就順理成章。
“從整體看，近年來，幾乎每年中國票房的前10名，國產片都能穩占8至9席。”孫佳山表示，這背后是中國電影一步一個腳印的扎實前行。
孫佳山注意到，過去10余年，中國電影人不斷加強現實題材創作，深入挖掘中華優秀傳統文化。觀眾走進影院，總能看到一些與普通人工作生活相關的電影，也能接觸到中國的文化脈絡與美學風格。相比好萊塢電影，題材類型新意迭出，讓中國電影帶給觀眾更多元也更親近的觀影體驗。
火熱的電影市場，是消費市場不斷復蘇的一個縮影。今年以來，線下消費場景恢復拓展，以電影和文體演出等為代表的文化娛樂活動明顯增加，帶動我國文化消費快速增長，產業規模不斷擴大，展現出巨大的發展潛力和空間。
“電影在我們的文化娛樂活動中起到了重要的引領作用，它的帶動并不只是簡單的買電影票看電影，而是帶動我們文化和旅游的深度融合。”孫佳山說。
當前，文旅融合呈現“影視+旅游”的新特征。《長安三萬里》的熱映，增加了西安旅游經濟的火熱程度，不少游客都想趁暑假前往“長安”，體驗李白詩中“落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中”的瀟灑快樂。
此外，國產電影和觀眾之間還形成了良性互動。“優秀的國產電影不僅吸引觀眾，還塑造著觀眾的審美認知；觀眾對國產電影的鼓勵和支持，催生出更多更好的作品。”孫佳山表示，這樣的“雙向奔赴”，使國產片在國內市場大放異彩，并通過部分影片的國內國外同步發行，讓精彩的中國故事“走出去”。
歷經幾年的低迷徘徊后，中國電影市場站在了復蘇的新起點上。孫佳山指出，在好萊塢影響力相對下行的周期里，找到獨具特色的發展路徑，是未來國產電影不斷“出圈”的關鍵。
在饒曙光看來，要實現中國電影的可持續增長，還需要創作更多質量好的新影片，實現新的生產力釋放，實現電影資源優化配置，持續滿足觀眾多樣化需求，“通過更多的好電影來帶動觀眾的觀影熱情，從高速發展轉向高質量發展。”