悲壯的序幕
油畫《五卅運動》
1925年，五卅慘案點燃了中國人民郁積已久的仇恨怒火。以五卅慘案為導火索，反對帝國主義的民族運動浪潮，以不可遏制的浩大聲勢迅速席卷全國。在中國共產黨的領導和推動下，全國約有1700萬人直接參加了五卅運動，到處響起“打倒帝國主義”“廢除不平等條約”的怒吼。
五卅運動以后，“革命高潮，一瀉千里”，揭開了1925年至1927年大革命的序幕。陳達青的油畫《五卅運動》，將這一偉大而悲壯的歷史事件以藝術形式生動再現于畫卷之上。
油畫《五卅運動》（局部）
油畫《五卅運動》擷取的是上海民眾反帝愛國游行示威的歷史場景，整體構思具有典型的史詩風格意境。古典繪畫的磅礴莊嚴與歷史情懷完美結合，無情揭露了帝國主義的野蠻血腥本質，濃墨重彩地表現了民眾群情激昂、熱血沸騰的大無畏精神。
畫家將地點放在了上海最繁華的南京路周邊，清冷的天空，晦暗的建筑，交代出壓抑的時代背景。以工人階級為主體的愛國民眾，如潮水般不可阻遏地沖破反動統(tǒng)治者設置的路障攔截；手無寸鐵的中國人民憤怒地與手持武器的外國巡捕英勇對峙；工人負傷，群眾領袖演講，女青年掩面撫淚；游行行列中的旗幟被高高舉起，傳單如雪花般漫天飄灑……種種繪畫要素組合而成的現場氛圍，情緒飽滿，意志亢奮。
匯集不同身份的民眾怒不可遏，大有沖出畫面的勢頭。著重刻畫的人群中，工人、學生、市民、報童等，充分展現出參與五卅運動中的社會各階層的廣泛代表性。畫面上龜縮一隅的英國、印度、安南巡捕，是這場“全民大審判”的被告，體現出作者的強烈控訴。置身歷史的風浪之中，畫家的筆觸飽含情感色彩，歷史的深刻與厚重躍然紙上。
一切權力歸農會
1927年1月4日至2月5日，毛澤東深入湖南農村，歷時32天，行程1400余里，實地考察了湘潭、湘鄉(xiāng)、衡山、醴陵、長沙等五縣的農民運動。當年3月，集成考察成果的《湖南農民運動考察報告》發(fā)表。
在這部兩萬多字的著作中，毛澤東提出了解決中國民主革命的中心問題——農民問題的理論與方針政策，促進了農民運動的健康發(fā)展。毛澤東關于“國民革命的中心問題就是農民問題”的論斷，成為一個響亮的具有時代性的召喚。
油畫《毛澤東考察湖南農民運動》
以毛澤東對湖南農村進行的為期一個月的實地考察為背景，詹建俊創(chuàng)作了油畫《毛澤東考察湖南農民運動》。紅旗、紅標語、紅纓槍……首先撲面而來的紅的色彩，造成強烈的視覺沖擊，一個紅彤彤的新世界映滿眼簾。“一切權力歸農會”醒目地提示出作品的主題。
油畫《毛澤東考察湖南農民運動》（局部）
整幅畫面意氣飛揚、生氣勃勃。毛澤東與眾多農民歡聚在農民協(xié)會的議事廳里，呈現一派喜悅歡慶的氛圍。毛澤東的表情傳神，因農民運動的大好形勢而按捺不住的欣喜，與群眾的激情交相輝映。端坐桌邊的農民領袖表情飽含期待信任，與毛澤東的欣喜形成另一組映照。以青壯年農民為主體的農民群體，自信豪邁、喜悅爽朗，成為對大革命造成的新的社會關系的一種追述。
“威武鐵軍留英名”
油畫《賀勝橋戰(zhàn)役》
自出師北伐后，葉挺獨立團多次擔任先遣隊，一路鏖戰(zhàn)，被譽為“威震敵膽的鐵軍”。1926年8月，以葉挺獨立團為先鋒的北伐軍在湖北咸寧賀勝橋擊潰北洋軍閥主力，為北伐戰(zhàn)爭的順利推進及兩湖戰(zhàn)場的迅速平定奠定了堅實基礎。尹戎生創(chuàng)作的油畫《賀勝橋戰(zhàn)役》，就以繪畫形式記錄了這段歷史過程。
油畫《賀勝橋戰(zhàn)役》（局部）
作品主題鮮明，構圖簡潔，契合了戰(zhàn)場的急促與緊迫。紅色調的使用，渲染了血與火的氛圍；頭纏繃帶的戰(zhàn)士堅持戰(zhàn)斗，強調了戰(zhàn)爭的殘酷與慘烈。鐵橋上，疾步沖鋒在前與緊隨其后的北伐軍將士似一支支離弦的弓矢，勢不可擋，營造出一種即將沖出畫面的動態(tài)氣勢。戰(zhàn)士握槍沖鋒的造型極具戲劇感，生動再現了革命軍人壓倒一切敵人的強大力量。
畫家對景物的描繪富于寓意：橫貫的鐵橋占據了畫面的三分之一，堅實穩(wěn)固，與作品的重大歷史題材及嚴肅主題相適應，突顯厚重之感。橋頭的火光、前方的烈焰、彌漫的硝煙、炮彈在水中激起的浪柱……無不暗示著敵軍的頑強抵抗和覆滅前的垂死掙扎。
這是一場光明與黑暗兩種命運的殊死搏斗。它提示著我們，發(fā)揚敢于拼搏的革命精神，永遠是鼓舞人民奮進的強大動力。
血沃大地發(fā)春華
油畫《前赴后繼》
四一二反革命政變、馬日事變、七一五反革命政變后，國共合作全面破裂，國共兩黨合作發(fā)動的大革命宣告失敗，大批優(yōu)秀中華兒女倒在了反革命的血雨腥風之中。據不完全統(tǒng)計，1927年3月至1928年上半年，被殺害的共產黨員和革命群眾達31萬多人。
在白色恐怖中，中國共產黨和中國人民血流成河卻沒有被嚇倒，更沒有被征服。他們從地上爬起來，揩干凈身上的血跡，掩埋好同伴的尸首，又繼續(xù)戰(zhàn)斗。
昔日的硝煙散盡，但英雄不會消失。1959年國慶，羅工柳創(chuàng)作了油畫《前赴后繼》，提示人們在舉國歡騰的日子里，不忘革命志士的英勇與無畏，永懷英雄先烈的信仰與忠誠。
油畫《前赴后繼》（局部）
油畫《前赴后繼》采用寫實與象征相結合的藝術手法，深刻表現了特定時代的沉重氛圍。大面積的暗黑色背景，突出了那是一段黑暗如磐的苦難歲月，刻畫了對敵人充滿憤怒仇恨的悲壯場景。人物身著白衣，既有傳統(tǒng)悲悼的象征性，又與長夜未明的晦暗形成強烈反差，具有極大的視覺對比之穿透力。
畫面中，主體形象高大挺拔，怒目圓睜，表情有力，充斥凜然之氣；女孩屈膝蜷坐，情有悲痛，又蘊含憤怒；俯身在遇難者身上的女子，似在低聲悲泣，給人強烈的藝術感染力。壓抑中見張力，低沉里隱沖決。面對挫折不屈不撓，中國革命后繼有人。
憑吊為革命捐軀的先烈，哀悼為信仰獻身的英雄，我們格外珍視這段用熱血寫成的苦難輝煌的歷史。先烈們義無反顧、視死如歸的獻身精神，將永遠激勵后人前赴后繼、勇往直前，為理想和信念不懈奮斗。（中央紀委國家監(jiān)委網站 付筱菁 文字）